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        TELARC唱片為什么選擇ATC監聽音箱?
        更新:2022-9-13 9:11:12 稿件:力高音響 調整大小:【

        Telarc唱片使用的監聽音箱

        TELARC首席錄音工程師Michael Bishop,他的背后就是ATC音箱

        美國TELARC唱片歷經二任錄音主任,創辦人之一的Jack Renner曾獲得11項格萊美獎。1978年,他在美國制作了第一張交響數碼錄音和第一張管弦樂隊數碼錄音,是數碼錄音的先驅之一。Renner是Mercury水星唱片錄音師Robert Fine的三只麥克風忠實信徒,他認為用最簡單的方式才能捕捉樂團最真實聲音,他的大部分唱片也都用這種極簡主義方法來製作,但聲音效果與Mercury卻有很大不同,音色更溫暖寬厚,質感也更細緻優美。一開始Renner就采用了最先進的數碼錄音機,由Thomas Stockham制作的Soundstream系統,后來不斷推陳出新的數碼錄音技術TELARC也都是勇于嘗試者。2005年TELARC被Concord Music Group收購,Jack Renner退休。他的后繼者Michael Bishop也是TELARC元老,1978年TELARC第一張唱片,馬捷爾指揮克里夫蘭管弦樂團《Direct From Cleveland》直刻唱片,他已經擔任母帶制作工程師。從1988年起,Bishop擔任TELARC的首席錄音工程師,他大膽創新使TELARC長期處于技術前沿。比如早在1998年,TELARC就開始與SONY的SACD研發部門合作,使用尚在搖籃中的SACD核心技術DSD數碼流方式,錄制了大量的古典和爵士錄音,并因此獲得十次格萊美獎。

        2002年TELARC改弦易張,選擇了ATC SCM150 Pro作為監聽系統,包括多聲道的音箱。左起分別是TELARC唱片的Jack Renner、Rob Friedrich、Michael Bishop,以及ATC的老板Bob Woods

        在Bishop的推動下,TELARC于2002年開始採用ATC SCM-150 Pro監聽音箱,雖然他們在數碼錄音設備上很捨得投資,多年來監聽音箱換得卻不多,而且很多都是家庭用的產品,功放也是Threshold與Krell的純甲類后級。TELARC唱片獨特的音色與爆棚效果,除了錄音場地的關系,他們長期固定使用相同的監聽音箱也是關鍵,尤其是1980年就推出的ADS L1530落地音箱,一用就是十多年。更早前還用過ADS的BC8、或者更小的ADS L1590,這家美國公司的產品國內沒有引進,發燒友現在看起來也很難入法眼。ADS L1530是三音路四單元設計(2只10吋低音),頻率響應25Hz -20kHz,靈敏度95dB,但TELARC卻用Threshold SA-12e(純甲類250瓦)、Threshold 4000(純甲類200瓦)與Krell KSA-250(純甲類250瓦)這樣的巨無霸推動,實在很有趣。我們看到某些錄音標示B&W 801音箱做監聽,主要是在歐洲或外地錄音時使用,數量并不多。造型非常特別的Waveform Research音箱也在TELARC服役很久,這是John Otvos在加拿大創立的品牌,利用加拿大國家實驗室開發的一系列產品,國內似乎也無人代理。

        ATC SCM-150 Pro監聽音箱

        從我們找到的圖片來看,大部分擁有ATC音箱的錄音棚,主要都是作為中場(Mid-fieds Monitor)或遠場監聽(Far-fieds Monitor)之用,近場監聽相對較少。

        早期的唱片工業中,幾乎所有錄音棚無一例外的使用了大型的監聽音響設備,它們聽起來的確震撼人心,這正是製作人想讓花了大量鈔票的唱片公司老闆聽到的聲音。但錄音師與音樂制作人很快意識到,大型監聽音箱難以保證精確混音,而且大型監聽音響與隨之而來的空間建聲費用與日俱增,大量崛起的小型錄音棚與個人工作室根本無法負擔。于是更精確混音的方式,近場監聽音箱(Near-fieds Monitor)誕生了。近場監聽一般距離聆聽者1-2米左右,近距離讓聲音直接到達監聽者而減少了反射波通過墻壁等反射機率,使聲音較少干擾更為準確。近場監聽基本都是小型化的有源音箱,常見的牌子包括雅馬哈YAMAHA、真力Genelec、丹拿聲學Dynaudio Acoustics、KRK、Neumann等。大部分近場監聽都是二分頻的,并且按照低音喇叭的尺寸分為三個規格:5英寸、6.5英寸與8英寸,而且導相孔基本都開在前面,減少空間帶來的副作用。近場監聽還有一個作用,也就是普及性與適應性,例如雅馬哈的NS-10小白盆,因為價格便宜幾乎個人工作室都有,迫使錄音室也必須準備,方便製作人以熟悉的方式混音。


           當然也有人對近場監聽方式有異議,因為放在調音臺表頭上面的小音箱,依然會在調音臺表面造成強烈反射音,而調音臺好像延伸的障板又會強調低音。所以如果錄音棚面積夠大,預算充裕的話,中場/遠場監聽音箱是不二之選。中場監聽音箱放在2-4米左右的距離,遠場監聽音箱放在3米以上距離的音箱,它們也叫控制室主監聽音箱,通常都埋入隔音墻中(Mastering工作室除外,他們需要普通居家般的空間),這樣做的好處主要是避免墻壁反射,讓錄音師獲得更直接的聲音。而ATC產品無疑是作為中場或遠場監聽最好的選擇之一,SAM300更是錄音棚的夢幻銘器。

        Telarc

        2002年,TELARC唱片開始在克里夫蘭總部安裝ATC的多聲道監聽系統,包括五個ATC SCM150A有源三分頻音箱,另加兩個12英寸,內件1000瓦功放的Sub1 / 12 Pro超低音。同時TELARC還購買了一套可攜帶的小系統以方便到外地錄音,包括五個ATC SCM20ASL兩分頻近場監聽音箱和一個15英寸SCM0.1超低音。TELARC總裁Bob Woods說:“多年來,我們感覺終于第一次聽到了錄音中的所有細節!变浺魩烳ichael Bishop說:“作為錄音時關鍵的環節,我們從未遇到過類似ATC的產品,最早我們只是要一個準確的揚聲器,但沒想到ATC可以很好地處理所有類型音樂節目,非常非常了不起!”

        1977年成立的TELARC以錄制古典作品為主,后來在跨界音樂及爵士樂方面亦有斬獲,1980年以來曾27次登上格萊美領獎臺,成績驕人,絕對不是只有“大炮”沒有文化的發燒動物。TELARC算是對新科技反應最積極的發燒唱片公司,甚至一開始是SACD和DVD-Audio兩大陣營的騎墻派,二種規格都不放棄。2006年,在舊金山舉行的AES展會上,TELARC首次介紹了它們的DSD錄音與SACD光盤,當時使用的器材包括Sonoma 32軌DSD工作站、SADiE5 DSD / PCM工作站、EMM Labs DAC和ADC解碼器,音箱則由五只ATC SCM150ASL Pro與兩個SCM0.1 / 15超低音炮構成環繞聲系統。

        TELARC錄音師Bishop勇往直前的倡導最先進錄音技術,當時大多數錄音師仍對16Bit/44.1kHz的標準感到滿意,Bishop已經在嘗試24Bit/192kHz錄音,此后又積極加入SACD陣營,并對DTS編碼大感興趣。實際上更早從1999年開始,Bishop就依靠ATC監聽音箱來捕捉錄音中所有細微,這些細節促成多張世界一流的錄音。亞特蘭大的Woodruff交響樂廳,Bishop在那里錄音超過一百次,他引領潮流將傳統的古典音樂朝著電影環繞聲方向發展,因為現代作曲家提供豐富的色彩與多樣音響效果。錄音時必須將舞臺上的28只麥克風同步混音成二聲道,這時ATC SCM150ASL監聽音箱就至關重要,它必須提供中性準確,如同放大鏡一樣的平衡性讓錄音師可以果斷決策,否則樂團演奏每分鐘300美金的成本誰也受不了。

        ATC創始人Billy Woodman和代理商力高音響的劉生、梁生

        Bishop說:“使用ATC,我將麥克風的角度改變一英寸,也能真正聽到它的變化,大多數監聽音箱都掩蓋了那些細節,但是成功的錄音就是那些細節的總和。從較小的SCM-20到最大的SCM-300,每個型號的ATC音箱都提供相同的一致細節水平!钡拇_,Bishop在芝加哥IV Lab Studios錄製爵士樂時,使用的正是ATC SCM25A近場監聽箱,回到總部后利用大系統混音,音色絲毫沒有改變。Bishop后來離開TELARC,與過去的伙伴自己成立五四工作室,ATC SCM150音箱仍是他唯一的標準,“與過去20年一樣,ATC使混音工作變得很容易,我沒想過有其他音箱可以替代ATC!盉ishop如是說。

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